自打上次错过波里尼让我捶胸顿足半天后（其实他不是我的茶，但是他肖邦练习曲真的很棒），我就汲取教训订了北京演出资讯的rss，下决心不放过一场好演出。

这个rss看来看去老是一堆奇怪的演出，终于有一天我发现了一个熟悉的名字——祖克曼（Pinchas Zukerman）,然后就冲上去预订了两张最便宜的票（你看我有啥都不忘记某人）。

今天和某人去听，满场都是状若音乐学院学生的人，座位越有35%左右空着，所以为了影响音乐厅把我们这些坐在犄角旮旯里的人都赶到前排做，很爽。某男怀疑Zukerman名头小所有没人看，我觉得他和Perlman的组合极有名，可能没了Perlman大人，他个人的知名度差点。

沮丧地说，他的琴声不和我口味。所谓琴声不是指他的提琴不好，而是他特有的运弓方式让小提琴发出的声音不是我喜欢的类型。每个名家的琴声都非常有特色，我为啥做了Grumiaux的超级fans？就是因为他“喜欢把小提琴的弓毛绷得相对松弛，依靠压力较轻的运弓取得绵延无尽的运弓效果和纯净的音质”，换言之，就是在他的演奏里听不到提琴强力换弦或者压弓时那刺耳的声音。再加上他总是调高半个音，并且演奏速度比常速快一点，他的录音听上去总是透着一股明亮雍容的感觉。可是Zukerman和Perlman或者整个一代美国小提琴家一样，用的是比较锐利凶猛型运弓方式，我很不爱。

不过和他一块演出的一个女小提琴家的琴声柔和多了，在演出莫扎特的小提琴中提琴重奏的时候，我恍惚听到了Grumiaux和Pelliccia一块演奏莫的Sinfonia Concertante的无乐团版本。可惜接下来的曲目我都不喜欢，最后那个布拉姆斯的五重奏对我真深奥啊，旋律性低，而且声音都混在一起，我都不能辨别各个乐器了...我听音乐其实就是爱听各个声部的互动，爱分辨每个乐器的旋律线，然后看一堆旋律线咋绕在一块的，可是一到浪漫派，好多作曲家的旋律线都乱糟糟的，哎。